Терънс Бланчард и Каси Лемънс за създаването на филмова – и музикална – магия

Когато Каси Лемънс гледа за първи път „ Треска в джунглата “ на Спайк Лий преди съвсем три десетилетия, тя седна в кина за две поредни прожекции. „ Operatic “ е чувството, което режисьорът, който тогава беше артист, си спомня за извисяващата се музикална партитура на кино лентата от 1991 година Тогава Лемънс не подозираше, че тя и композиторът на саундтрака Терънс Бланчард ще станат другари и сътрудници. „ Режисьорът би трябвало да се довери на помощник, с цел да донесе своя талант – и да се пресече с него “, споделя тя за партньорството. Бланшар кимва. „ Това значи да се доверите на уменията на другия, тъй като можете да се разтегнете, когато работите с някой, който ви извежда отвън естествените ви прекарвания “, прибавя той.

Бланчард си спомня, че задачата на Лий за „ Треска в джунглата “ в действителност е била да сътвори „ нещо оперно ”. Седемкратният притежател на премия " Грами ", номиниран за " Оскар ", тромпетист и кино и оперен композитор от този момент е също толкоз героичен, а неговото творчество сега е обект на едногодишна ретроспекция, See Me As I Am, в Ню Йорк Линкълн център за театрални изкуства.

Почитта на Линкълн Център, която стартира предишния март, досега включва преставяне на неговата опера от 2013 година, Шампион, основана на живота на афро-американския боксьор в полусредна категория Емил Грифит, както и прожекции на филми, които той има резултати като Love & Basketball (2000) и Da 5 Bloods (2020), дружно с семинари и панелни полемики. Този месец, в концерт единствено за една вечер на 28 януари, роденият в Ню Орлиънс маестро ще се появи със своя тромпет в продукция, акцентираща върху неговата комбинация за филми на Лий като Malcolm X (1992) и 25th Hour (2002) и BlackKkKlansman (2018), последната от които му донесе една от двете номинации за Оскар за най-хубава истинска музика), както и музиката му за кино лентата на Тим Стори от 2002 година „ Бръснарница “ и други

Имаме сходни начала, само че и двамата се озовахме на север, който се разшири нашите прозрения. Съжителстваме в нашите корени

Терънс Бланшар

Бланшар се срещна за първи път с Лемънс чрез приятел, когато стартира да търси композитор за режисьорския си дебют от 1997 година Eve’s Bayou, готическа драма с присъединяване на Самюел Л. Джаксън. „ Нямах езика, с цел да дефинирам това, което желая “, споделя роденият в Сейнт Луис създател. Но когато Бланчард попита какво търси, Лемънс откри, че имат моментална връзка. „ Едва ли бих могла да кажа на продуцент, това е афро-американска южняшка готическа мелодрама, но той напълно я разбра и съумя “, усмихва се тя.

Споделената южняшка сензитивност на двойката е нишка в техните персонални и професионални връзки. Оттогава те си сътрудничат по The Caveman’s Valentine (2001), Talk to Me (2007) и Harriet (2019) биографичен филм за американската аболиционистка Хариет Тъбман, който завоюва номинация за основната актриса за Академия. „ Имаме сходни начала, само че и двамата се озовахме на север, което разшири нашите прозрения “, споделя Бланчард. „ Ние съжителстваме в нашите корени и в по-широките възгледи за света. “

Най-големите шлагери на Терънс Бланчард

Песен за довиждане от Хариет

Дете със сини очи от Ив Байо

Пери Мейсън Откриване от поредицата Пери Мейсън

Howl for me Daddy от One Night in Miami

Каква е тази задача от Da 5 Bloods

Темата на Бети от Malcolm X

The Jam от Father of the Bride

Agojie Return from The Woman King

Този споделен опит докара до рядко взаимно схващане. Когато Лемънс показа на приятеля си концепцията за метод към Тъбман като супергерой за резултата, тя знаеше, че той ще схване нюанса. „ Това прекатурна всичко за мен във връзка с това по какъв начин мога да дам мощ на тази историческа персона “, споделя Бланчард.

Тяхното схващане се простира до това да си дават взаимно пространството да творят в съответните си специалности – и по време на разнообразни стадии от филмовия път те нормално работят разграничени. „ Всичко се събира, когато световете ни се срещнат в студиото и слушаме партитурата за дадена сцена “, споделя Лемънс; най-близо до това да стане очевидец на практическото майсторство на Бланчард беше един път по време на запис, когато на пианист му беше мъчно да изсвири партитурата си за The Caveman’s Valentine. Бланшар се намеси, с цел да изсвири парчето.

Докато двойката поддържа връзка посредством споделен музикален речник, те също се свързват в „ мистични термини “. Има доверие, изяснява Бланчард, „ което ми дава пространство, само че също по този начин ме изпраща на път, по който знам, че не мога да я отчайвам “. Той сравнява ролята на композитора в по-късните стадии от продукцията с тази да бъде на корта с Майкъл Джордан по време на маневра за бърз пробив: „ Ако аз съм последният човек и той подаде топката, не мога да пропусна този удар! “ „ И двамата сме Риби, женени за Везни “, прибавя Лемънс.

Приятелите са се научили да слушат – и чуват – един различен. Бланшар се обърна към Лемънс, с цел да напише либретото за втората му опера Fire Shut Up in My Bones, чиято премиера беше в Оперния спектакъл на Сейнт Луис през 2019 година, защото тя един път му беше споделила, „ че писането на либрето е в нейния лист с кофи “. Адаптирана от едноименните записки на Чарлз М. Блоу от 2014 година за опита му с раса и неустрашимост, през 2021 г. операта в три дейности се трансформира в първата режисура, сложена в Метрополитън Опера Хаус в Ню Йорк от чернокож композитор от 140-те години на институцията -годишна история.

Лемънс нямаше опит в писането на либрето. „ Едва когато седнахме с Оперния спектакъл на Сейнт Луис, научих, че либретото е написано преди композицията. Първо трябваше да го изтрия! ” тя споделя. „ Имах поради бележката на оперния режисьор, че пеенето на текстове лишава три пъти повече време, в сравнение с произнасянето на думи. “ Те приключват операта, до момента в който работят и върху Хариет. Грами за най-хубав оперен запис беше черешката на върха.

Животът на двойката се смесва, когато графиците им разрешават. Лемънс постоянно посещава дома в Ню Орлиънс, който Бланчард споделя със брачната половинка си Робин. „ Ние сме елементарни – можем просто да се мотаем в къщата с дни “, споделя той за уединението си край залива, където Робин готви за всички и те сядат да гледат градината със статуи на Музея на изкуствата в Ню Орлиънс от другата страна на водата. „ Ние не забравяме да живеем “, споделя Бланчард за споделения им метод към работата и живота.

Има и доста закачки: „ Понякога се усещам зле за хората, които се мотаят с нас, тъй като Каси ще каже: „ Да, това е като когато направихме това нещо в Хариет “, а аз ще кажа, „ О, добре, ужасно “, само че никой различен няма да разбере. “

Филмовата музика на Терънс Бланчард, в съдействие с Нюйоркската филхармония, ще бъде изпълнена в Wu Tsai Theatre David Geffen Hall на 28 януари. Терънс Бланчард: Ретроспектива на кариерата в джаза ще бъде показана в Rose Theatre на Lincoln Center с присъединяване на гостуващи музиканти на 1 и 2 март от 20:00 ч.,